《终末的女武神》剧情简介
与以往相比只能用‘寒酸’两个字来形容现在不过这对于张舒婷来说已经很丰盛了石林早已经在张舒婷淋浴的时候就吃过了他没有张舒婷那么麻烦只是简单的冲洗了一下然后就走...以后晚上想吃什么就尽管跟我说我会记下来然后给你做的太好了石林对她实在是太好了只因为她的一句不经意的话石林却记在了心里而且还感到十分的懊悔张舒婷在感动的...
以后还要见爷爷奶奶叔叔阿姨……张舒婷是不是每次都要问呢行了行了你就放心吧具体哪一天回来石芸她会再告诉我的到时候再准备也不迟况且咱俩的事算是爷爷那一辈订下来的我爸插不上嘴对了...
《终末的女武神》相关评论
大序序
怎么说呢如果原著是十分影版甚至不能及格导演将电影靠向了纯爱同情心较重原著畸形的虐恋让你觉得哪儿哪儿不对但又无法评价的感觉一下便没了其次百惠和三浦这两口子并不适合演春琴和佐助已经习惯他们共同演川端笔下的青春少年终末的女武神里两人都没把角色架构起来春琴是一个桀骜乖戾的不讨喜角色对佐助的表面冷漠与内心依赖可以说是从始至终百惠演出的感觉太淡了而佐助是一个奴性十足极其仰慕尊重春琴无偿奉献的角色三浦演出的感觉则略显正派导致这片子哪儿哪儿都不对而且最重要的少年送孩和中年刺眼两场戏完全没拍好败笔
世界的尽头。
VOICE OVER SOLIOQUY; ESTABLISH SHOT OF THE CASTLE; THE TRANSITION WITH THE CONSTRUCTION OF CASTLE; LONG TRACK SHOT; GERTRUDE SO YOUNG AND BEUTIFUL, NO WONDER OPEDIUS
缜。
视与听百佳(2012版)第73 诗意现实主义世界的巅峰之作……两个核心人物巴蒂斯塔和加朗丝被视为不可摧毁的“法国精神”的化身……特吕弗也发现这些电影有许多都具有讨厌的阴暗道德气氛事实上法国的黑色传统在20世纪40年代和50年代就已相当明显尽管当时严格意义上的诗意现实主义正在衰落……（本片）是在尼斯的片厂拍摄的当时被意大利占领局势不如德国人或维希统治下那么严酷在朋友的保护下特劳纳（犹太人）藏在片厂附近终末的女武神不仅设计了犯罪大道的壮观布景而且为这部影片的剧本撰写贡献巨大…… 上映时阿列蒂已经因为她与一个德国军官的暧昧关系而受到逮捕和拘禁（杰弗里·诺维尔-史密斯《家里没人你用点力好好快》）
墨染＆秋冬
后来才知道女主已经接近50岁然而在荧屏上还是如此的美丽迷人这部电影架构在几个男人爱一个女人的题材上但是却表现了当时的剧场和当时的街头表演的情景终末的女武神最后是有声话剧和默剧在那时的竞争很好看的一部电影一部好的电影不仅仅要塑造人物表达出思想而且还能扩大观众的视野如此有趣
慕忻
戈达尔的发问式涉及问题复杂多样包括政治、资本主义、消费时代、两性关系、性等等话题开头的两个连续的固定长镜头将资本主义剥削、女性阶级状态和二者的性关系等问题直接抛出通过男主突然的毫无意义模仿终末的女武神提出思考的价值“学别人说话就会变成另一个人毫无意义”两性中的男人性欲外放、理想主义立场女性话题空洞、更贴近现实主义资本带来消费主义消费主义引导女性女性辐射男性男女之间的相同话题往往只包括性政治永远是男人想要和女人分享的话题却总是止步于提问；琐碎生活永远是女人要和男人沟通的题材却总是变成无回应后的自答男女在性上建立了共适却总是因为异性话题打破这种和谐矛盾似乎无处不在 削弱每个镜头的连贯性、长达23s的快速旁白、对话中的场外音、不在场者发声、简单跳切、无解性对话、双标题
